The Creator

 

Synopsis :

Joshua vit replié en Asie avec sa femme Maya, alors que le monde est en guerre. Les Américains mènent en effet un combat sans relâche contre l'intelligence artificielle qui a lancé une bombe nucléaire contre Los Angeles 10 ans plus tôt... 

Commentaire :

Le gigantisme via la photographie : une signature visuelle

Gareth Edwards replonge dans le genre de l'aventure et de la science fiction après avoir réalisé le seul épisode Star Wars post Lucas vraiment réussi Rogue One. Toutefois, il s'agit du film avec la plus forte dimension de science-fiction de sa filmographie de part ses thématiques. Concernant la mise en scène, Edwards se distingue une nouvelle fois par sa photographie qui joue sur les échelles. L'humain est une nouvelle fois réduit et écrasé par un décors, des machines et un environnement gigantesque. La mise en scène s'appuie sur une ambiance et des décors inspirés d'Apocalypse Now pour une grande majorité des scènes en extérieur en Asie. Le montage est efficace et le rythme dynamique, le film étant alors plutôt prenant. La réalisation est avant narrative. Les effets spéciaux sont eux d'excellente facture alors que ce blockbuster indépendant ne possède un budget que de 80 millions de dollars. Toutefois, les nombreux plans en extérieur permettent une habile réduction des coûts, donnant au passage un côté réaliste film, mais peut-être parfois un peu trop carte postale. A la musique, Hans Zimmer propose une partition prenante et se fondant dans l'image, cette dernière ne laissant que peut de temps à la composition pour véritablement s'imposer. Le film est donc techniquement une réussite, bien plus abouti que la plupart des films de saga à plus haut budget présentés ces derniers temps.

Scénario efficace mais cousu de fils blancs [Spoilers]

Le scénario est efficace car les enjeux sont clairs sans être simplistes. L'intrigue générale est prenante grâce à l'évolution du personnage principal. Pour autant, certains éléments du scénario semblent un peu forcés pour arranger l'histoire. Ainsi, vers la fin du film, il est difficile de comprendre pourquoi les militaires ne se débarrassent pas de la navette arrimée à Nomad au lieu de vouloir rentrer dedans au risque que les fugitifs rentrent dans la station. De même, il est étrange que la station Nomad possède un stock de simulants (robots à face humaine) alors que les Américains ne les utilisent pas. Toutefois, cela arrange le scénario pour que Joshua revoit une dernière fois Maya avant le crash de la station. D'autres éléments de scénario sont du même acabit tel le personnage de Ken Watanabe, pas directement descendu alors que les Américains n'ont que faire des robots (cela lui permettant de riposter et de tuer la colonelle américaine). Les idées sont intéressantes mais la façon de les mener à bien est un peu bancale et manque de crédibilité.

Des thématiques intéressantes mais manquant de nuance. 

L'intérêt premier d'un film de science-fiction est les questions amenées et traitées. Si de nombreuses questions sont effectivement amenées ici, elles ne sont pas directement formulées. La dualité entre conscience artificielle et humanité est un peu décevante du fait peut-être que les robots sont déjà trop humains (certains sont bouddhistes... bien qu'ils s'agissent peut-être du choix de religion le moins illogique). Les robots ont manifestement des émotions et une conscience propre bien qu'ils soient au départ des copies, contrairement à Alphie qui peut évoluer. Quoi qu'il en soit, il n'y a pas véritablement de différence théorique entre humains et robots et ainsi pas d'opposition thématique comme pourrait l'être la Raison et la Rationalité, ou l'Ethique et la Logique. La différence est en fait politique et se fait entre impérialisme (et sauvagerie américaine) et le reste du monde où humains et robots vivent en harmonie. Le propos est très clairement à charge contre la politique extérieure américaine (d'où la référence à Apocalypse Now) mais aurait eu plus sa place dans les années 2000. L'occident reste actuellement composé de démocraties avec des règles éthiques et de bioéthiques qui encadrent les recherches et innovations. En revanche, le progrès scientifique réalisé en Chine s'encombre actuellement beaucoup moins de ces contraintes. Le film est beaucoup trop manichéen et manque ainsi de nuance. Son regard sur l'Asie est un regard extérieur qui est emprunt d'orientalisme ramenant l'extrême orient à de beaux paysages où les populations vivent dans l'harmonie induite par les philosophies asiatiques tel le bouddhisme. Un peu cliché. 

En définitive, The Creator est un bon film de science-fiction mais avant tout une bonne histoire avec un personnage attachant, quoique son propos politique manichéen étouffe la réflexion sur l'intelligence artificielle.  

******

Indiana Jones et le cadran de la destinée

 

Synopsis :

1944 en Pologne, Indiana Jones est à la recherche de la lance ayant transpercé le Christ, alors aux mains des Nazis. Toutefois, l'aventurier découvre que cette lance est un faux. Il y a en revanche dans les réserves Nazis d'autres artéfacts mystiques dont une fameuse création d'Archimède...  

Commentaire :

James Mangold relève de le défi

James Mangold, notamment connu pour Logan, a récupéré le projet au départ destiné à Steven Spielberg. Si le style est un peu différent du maître, James Mangold réalise une mise en scène atteignant les objectifs fixés. La réalisation est avant tout au service du grand film d'aventure. La narration est très propre, le montage conforme aux normes actuelles et logiquement plus rapide que les premiers épisodes et les scènes d'action sont bien rythmées tout en restant lisibles. Il manque toutefois sûrement une prise de risque visuel qui démarquerait le film ou du moins lui donnerait une identité propre, bien que les courses poursuites soient visuellement impressionnantes (sans être pour autant originales). Le tour de passe-passe visuel est bien évidemment le rajeunissement d'Harrison Ford qui est plutôt bien exécuté. Sans être parfait, cet effet est toutefois plus une prouesse technique qu'une prouesse de réalisation. Le point très positif du film est le retour sur la saga de John Williams à la partition qui prouve toujours être le plus grand compositeur de musique de film au cinéma. Sa bande musicale orchestrale avec ses leitmotivs et son mickeymousing reste ce qui se fait de mieux du point de vue de la richesse de la composition. Pas de doute alors, on est bien face à un Indiana Jones. 

Un scénario abouti 

Le force du scénario est sa vraisemblabilité filmique en s'appuyant sur plusieurs éléments historiques. Le premier élément est le MacGuffin qui est ici la machine d'Anticythère à partir de laquelle les scénaristes créent une légende. Le second élément est l'inclusion de scientifiques nazis travaillant pour la NASA après la guerre qui sont de bons protagonistes pour recréer une histoire avec les nazis plus de 20 ans après la fin de la guerre. On reste dans la fiction et la science-fiction mais les matériaux utilisés sont assez crédibles pour susciter la curiosité. 
Un autre élément est la gestion du voyage dans le temps. La majorité des films se perdent avec les paradoxes temporels. Celui-ci arrive habilement à limiter ces derniers en évitant les modifications dans le passé dans le sens où les conséquences des actions dans le passé sont déjà intégrées. Autrement dit, le voyage dans le passé ne change rien au présent puisque le voyage dans le passé était déjà prévu dans la ligne de temps. Cela évite les solutions utilisées couramment comme le multivers. 

L'aventure recouvre les thématiques 

Le film ne propose pas de thématique forte, le but ici étant avant tout de proposer une histoire prenante. Ainsi l'aventure ne propose pas de message au delà de la conclusion de l'arc narratif du personnage qui doit apprendre à vivre dans le présent. Toutefois, il s'agit plus ici d'un simple élément narratif donné au personnage pour le faire avancer qu'un message à destination des spectateurs. Le but est l'aventure et le contrat est rempli. 

En définitive, Indiana Jones et le cadran de la destinée est une belle conclusion à la saga. L'aventure est prenante et respectueuse de l'esprit ;  John Williams et Harrison Ford font le reste!

******

Le Challenge (No Hard Feelings)

 Synopsis : 

Maddie n'arrive pas à joindre les deux bouts alors que son incapacité à payer la taxe foncière pourrait lui faire perdre sa maison. C'est alors qu'elle tombe sur une petite annonce qui pourrait bien solutionner ses problèmes...

Commentaire :

Classicisme chez Gene Sputnitsky  

Gene Sputnitsky n'a d'autre occupation que la narration pour une comédie légère et ne singularise pas particulièrement par la mise en scène. Notons toutefois que les plans font la part belle à la star du film Jennifer Lawrence, et savent la mettre en valeur tout en préservant ses collègues de tournage. La mise en scène joue bien évidemment sur la beauté de l'actrice pour la réalisation. L'image ne propose sinon rien d'original, conformément à ce que font en général les comédies (du sous-genre teen movie). Le travail sur la rythmique est plutôt de bonne facture alors que la comédie fonctionne essentiellement sur les gags. Pendant sa première heure, la comédie remplie son office en s'appuyant sur un comique de situation, parfois presque un comique de l'absurde. Malheureusement, comme la plupart des films du genre, le potentiel comique s'épuise alors que la dimension plus dramatique de l'œuvre prend l'ascendant, permettant de donner une morale à l'histoire mais refermant la fenêtre comique. Néanmoins, il est dommage que le film ne garde pas tout du long la légèreté vendue. A la musique Mychael Danna et Jessica Weiss accompagnent habilement l'image en toute discrétion. 

La thématique : laisser passer le passé [Spoilers]

La dimension comique s'estompe quand la situation entre Maddie et Percy s'inverse. Percy est alors celui qui ouvre les yeux à Maddie qui doit faire le deuil symbolique de son père pour pouvoir avancer. Cette histoire fait comprendre également à Percy qu'il doit s'émanciper de ses parents, lui qui a toujours été trop protégé. Le message est finalement une ode à l'aventure, cette dernière rendue possible à la condition de couper les attaches émotionnelles que l'on peut créer avec son lieu de naissance. A cette condition, les individus peuvent alors véritablement se réaliser. Cette morale n'est pas plus vraie qu'une autre, chacun pouvant trouver son bonheur soit dans l'aventure soit dans la tranquillité de son jardin. Elle a néanmoins la qualité d'être bien défendue et de correspondre à la situation de deux personnages. Néanmoins, Maddie perd son combat contre la gentrification de son quartier. Parfois, il vaut mieux renoncer pour entreprendre des combats qu'il est plus aisé de gagner. 

En définitive, Le Challenge est une comédie classique du cinéma américain ; comique les deux tiers de l'histoire avant que la situation dramatique ne prenne l'ascendant. Réussie au regard du but recherché.

******

The Flash

 

Synopsis : 

Barry Allen est un héros, membre de la Justice League. Malgré cette notoriété, il est toujours habité par le passé et la mort de sa mère. Toutefois, Barry trouve de l'espoir dans le fait qu'il est désormais capable de remonter dans le passé. Peut-être est-il alors capable de le changer...

Commentaire :

Montage éclair 

Andy Muschietti récupère un projet depuis longtemps dans les tuyaux. Il choisit une mise en scène très dynamique, notamment dans le montage mais aussi dans le rythme. En ce sens, le choix correspond à la nature du personnage. Néanmoins, le film souffre de l'absence de temps faibles qui permettraient de poser les enjeux et de développer les personnages. A ce titre, la première scène d'action arrive par exemple très tôt dans le film et a peu d'impact du fait qu'elle ne repose sur aucun enjeu et n'en entraîne aucun (des caméos). Pourtant, lorsque le film prend le temps de travailler ses personnages, l'alchimie fonctionne, notamment du fait d'un bon jeu d'Ezra Miller lorsqu'il est dans le registre de l'émotion. Quelques beaux plans sont également à signaler lorsque Flash se déplace à toute vitesse. Néanmoins, le film a également quelques défauts techniques, notamment au niveau des effets spéciaux. La "scène des bébés" est horrible mais d'autres éléments comme le costume de Flash font tâche. Il est aussi possible de mentionner la bulle du temps avec des visages de synthèse même s'il s'agit là d'un choix de réalisation. Peut-être aurait-il fallu opter pour une autre technique comme l'animation quitte à s'éloigner vraiment de la réalité car l'entre deux n'est pas une réussite. Heureusement, la composition vient redonner du souffle à l'aventure avec la réutilisation des thèmes iconiques de Danny Elfman pour le retour du Batman de Michael Keaton. Benjamin Wallfish ne se distingue pas particulièrement mais son arrangement des thèmes passés est plutôt réussi. 

Sous-dimensionné 

Si les effets spéciaux ne rendent pas grâce au budget, il en va de même pour les décors ou plus exactement les lieux d'action. Le retour de Zod annonce une menace planétaire, mais la confrontation contre Zod ressemble plutôt à une escarmouche. En effet, l'espace est vide (un désert) et plutôt restreint, là où Man of Steel savait retranscrire un phénomène à une toute autre échelle. Le manque de travail sur Zod lui même ajoute encore à cette impression. Si l'on rajoute à cela le fait que les combats sont plutôt très classiques dans leur chorégraphie et leur réalisation (on est très loin de James Gunn ou de Zack Snyder), le film parait malheureusement assez fade. 

Nietzche parmi nous [spoilers]

S'il y a une chose à sauver, c'est certainement le message du film. Le film choisit la thématique de la résilience et de l'acceptation là où le multivers ouvrait au contraire sur le champ des possibles. Il est alors assez audacieux de défendre le réel et le tragique plutôt que l'espoir. Tout l'enjeu du film est en effet que Flash renonce au passé et à la mort de sa mère... lui qui peut retourner dans le passé! Les conséquences de ce non-renoncement sont catastrophiques dans le film car elles impliquent la destruction de réalités parallèles. Il n'est pas clair en revanche de savoir si toutes les remontées dans le temps provoquent la création d'une réalité parallèle où si parfois, le fait de remonter dans le temps change simplement la même ligne du passé. Selon l'explication donnée dans le film, chaque remontée dans le temps provoquerait plutôt la création d'un autre univers (le multivers étant la solution pour éviter les paradoxes temporels). Ainsi, Flash a détruit un nombre incalculable d'univers par ses actions : le film n'insiste pourtant pas là dessus et fait comme si Flash avait sauvé son univers et par là même les autres. Mais peut-il revenir sur la création d'un univers en retournant dans le passé et en empêchant une modification déjà faite (le film semble dire que cela est possible mais cela n'a rien d'évident). Si Flash abandonne l'espoir de sauver sa mère en bon nietzschéen, il n'a toutefois pas totalement compris la leçon car il essaye alors de sauver son père dans le passé, ce qui le mène inévitablement dans une nouvelle réalité à la fin. Malgré des apparences de sérieux (explication intéressante avec les pâtes pour montrer que le temps n'est pas nécessairement linéaire - l'explication des nœuds est plus difficile à rationaliser), ce film sur le voyage dans le temps manque de rigueur et n'évite pas les paradoxes. Plus que ça, en voulant sauver son père après avoir renoncé à sauver sa mère, le film ne va pas totalement au bout de son message. Le bon message est pourtant là... délivré par le Batman de Ben Affleck au début du film... 

En définitive, The Flash est sauvé par la retour de Michael Keaton et la musique de Danny Elfman mais est décevant au regard de son ambition. 

******

Les Gardiens de la Galaxie 3

 

Synopsis :

Dans leur base de Knowhere, les Gardiens de la Galaxie se remettent de leur précédente aventure. Toutefois, Quill n'arrive toujours pas à se faire à l'idée que Gamora n'est plus la Gamora qu'il a connu par le passé...

Commentaire :

Une mise en scène extrêmement généreuse

James Gunn rempile une dernière fois dans l'Univers Marvel en proposant une mise scène extrêmement généreuse. Le budget de 200 millions y est pour quelque chose mais les dernières productions Marvel à budget équivalent étaient particulièrement fainéantes. La caméra est dynamique et les plans séquences sont nombreux et inventifs. Le rythme proposé par la caméra et le montage n'empêche pas une parfaite fluidité de l'action, la valeur de plan choisie laissant toujours voir le mouvement (seuls les dialogues ont des plans resserrés). Les effets spéciaux sont en général réussis. Les décors et effets en CGI sont originaux et inventifs avec la présentation de mondes ou vaisseaux spatiaux organiques. Cela est associé à des idées nouvelles et qui ont du sens comme le symbole des virus abordant les navettes de l'espace. James Gunn a également la qualité d'insérer des musiques (en particulier des années 80) dans ses films ce qui lui permet de réfléchir uniquement au visuel qu'il pose sur la bande musicale. En conséquence, les scènes musicales sont toujours réussies. Il a également le sens du rythme, primordial pour l'ensemble des gags qui parsèment le film ; et force est de constater que l'humour de Gunn fonctionne en général mieux que l'humour classique de chez Marvel. Par ailleurs, notons que le scénario dans sa construction fonctionne bien. Rien de particulier dans la méthode : un MacGuffin efficace pour sauver Rocket, plusieurs fusils de Tchekhov placés de manière assez évidente. Toutefois, l'ensemble est parfaitement exécuté : simple et efficace dans la narration. Le futur réalisateur de chez DC a le sens aigu de la narration et sait écrire ses personnages et leurs relations pour que le spectateur s'y attache. John Murphy s'occupe de la bande musicale en reprenant le thème bien connu des gardiens. Néanmoins, sur ce plan, c'est bien le choix musical de James Gunn qui prend l'ascendant car ce sont ces scènes que le réalisateur choisit de mettre en avant. 

De nombreuses thématiques abordées et traitées [spoilers]

James Gunn sait articuler sa mise en scène et son scénario à des thématiques qu'ils traitent tout au long de son œuvre. La première et la plus évidente est celle de notre rapport aux animaux. Il s'agit d'ailleurs de la thématique qui a le plus fort impact émotionnel. L'histoire de Rocket et de ses flashbacks permet le développement du sujet des animaux de laboratoire, simple cobayes utilisables et jetables dont leur but n'est que celui de permettre de faire évoluer la science des créatures plus intelligentes. Ils n'ont tout au plus de valeur que celui du brevet commercial déposé dessus eux. James Gunn, en prenant le point de vue des animaux (Rocket), sait créer l'attachement. La symbolique des plans subjectifs partant de l'intérieur de la cage avec les barreaux, associés à des gros plans sur le visage d'animaux considérés comme mignons est simple mais diablement efficace. Conscient de ces limites, James Gunn nous montre aussi une créature hideuse (libérée par Mantis) pour élargir le propos à tous animaux, qu'ils soient beaux (selon nos critères) ou non. Il spécifie de manière claire et satisfaisante que le droit à la vie n'est pas uniquement pour les êtres intelligents mais pour tous les animaux. C'est le choix que fait Rocket en allant libérer tous les animaux de laboratoire ; il faut aller sauver "les autres", ceux qu'on ne met pas habituellement dans le "nous". Il confirme par ailleurs cette doctrine dans la scène post-générique : le rôle des Gardiens est de "sauver les plus faibles". De là à penser que James Gunn est végétarien ou végan, il n'y a qu'un pas, mais le message est délivré avec brio (mention aussi à la petite chienne cosmonaute Laïka à qui James Gunn rend hommage). 

Cette thématique est directement liée dans le film à celle de la science; qui sans limite commet des actes inqualifiables. Le Super Vilain est l'incarnation du génie sans conscience. Etre le plus intelligent, il vaut toutefois 1000 fois moins que l'équipe des Gardiens, maladroits, gauches et stupides pour certains mais avec du cœur et connaissant la valeur des relations. C'est l'éthique et le cœur qui fait la valeur des Hommes et non leur intelligence selon Gunn.  

D'autres thématiques secondaires parcourent le film comme celui du deuil et de son acceptation par Quill. C'est finalement l'acception du deuil de Gamora qui lui permet de créer des relations avec la nouvelle Gamora, sans projeter en elle son double disparu. 

En définitive, ce Gardiens de la Galaxie est un grand film de cinéma, généreux en aventures et aux thématiques pertinentes. Un magnifique chant du cygne pour James Gunn chez Marvel. 

******

Les 3 Mousquetaires : d'Artagnan

 

Synopsis : 

Le jeune gascon d'Artagnan monte sur Paris afin de suivre la voie de son père et devenir mousquetaire du Roi. Bien vite, il se retrouve pris dans les complots de la capitale alors que le pays est à deux doigts de retomber dans les guerres de religion...

Commentaire :

Une ambition hollywoodienne

Martin Bourboulon poussé par Pathé avait comme ambition de relancer le film de genre en France et en l'occurrence le film d'aventure et d'Histoire, en reprenant un classique de la littérature française. L'objectif est alors de produire un film populaire à relativement gros budget (pour un film français). L'ambition et l'investissement se voient à plusieurs niveaux. La réalisation se veut narrative et dynamique afin de quitter la dimension théâtrale que possède souvent le cinéma français. Plutôt réussie, la caméra à épaule est toutefois parfois trop dynamique lors des chorégraphies d'épée avec des plans trop rapprochés, ne laissant voir que peu du ballet, alors même que les scènes sont des plan-séquences! La réalisation se retrappe sur d'autres scènes d'action comme les courses à cheval en adoptant des plans en pied voire de demi-ensemble dans des paysages choisis avec soin. Les décors et les costumes sont en général d'excellentes factures, concourant à la réussite visuelle du film. La dimension sonore est sans doute l'élément le plus abouti, avec parfois l'adoption du "point de vue sonore" du héros lors des combats ou le retentissement des mousquets ou pistolets presque rythmique lors de séquences (superbe scène dans la cathédrale sans musique mais où la dimension sonore est importante). La bande musicale est celle d'un film hollywoodien. Guillaume Roussel s'affirme avec une composition orchestrale très présente faisant beaucoup pour l'atmosphère d'aventure avec des partitions qui rappellent parfois le style de Zimmer. L'image est alors toujours très accompagnée. D'un point de vue technique, le film est donc une réussite dans son objectif de se présenter comme un blockbuster français. 

Casting 5 étoiles mais jeu imparfait

Si les têtes d'affiche sont très convaincantes, le film se perd lors de certaines scènes. Difficile de savoir si la faute incombe aux dialogues (qui oscillent entre français contemporain et tournures du français classique), aux parlers et à la diction de certains acteurs (Constance, la Reine de France) ou tout simplement à la direction d'acteur. Civil, Duris, Cassel, Garel, Marmaï, Green et Ruf sont dans l'ensemble pleinement investis et restent des arguments majeurs au crédit du film. 

Plus scénaristique que thématique 

Il n'est pas simple d'identifier une grande thématique au film car l'histoire, l'intrigue autour des complots et les romances prennent logiquement l'ascendant sur le reste. Il n'en reste pas moins une toile de fond sur les guerres de religion qui dépeignent plus une opposition politique pour le pouvoir qu'une opposition entre dogmes. Les rapports de force sont plutôt bien dépeints avec la faible autorité de Louis XIII supplantée nécessairement par la puissance de Richelieu. Néanmoins, ces éléments sont avant tout au service de l'intrigue et de sa crédibilité et ne servent pas nécessairement la réflexion sur de grandes thématiques que le film voudrait proposer aux spectateurs. 

En définitive, Les 3 Mousquetaires est un bon film de divertissement avec la volonté d'en faire un film populaire. Les moyens mobilisés sont à saluer. Malgré quelques fausses notes dans la direction d'acteur, le casting 5 étoiles est un argument indéniable.

******

Shazam! La Rage des dieux

 Synopsis :

Les nouveaux super-héros de Philadelphie commencent à gagner notoriété. Toutefois, ils sont encore maladroits alors qu'un danger antique vient de se réveiller...

Commentaire :

Un deuxième épisode dans la veine du premier

David F. Sandberg poursuit sur sa lancée après un premier épisode plutôt réussi. L'envergure toutefois change d'échelle de part le visuel, les décors, les costumes et les effets spéciaux proposés, toujours emmené par un Zachary Levi convaincu. La mise en scène est plutôt classique et narrative mais tout comme le premier épisode, la rythmique est parfois celle de la comédie, Shazam détonnant dans l'univers DC. Ajoutons néanmoins un côté DC plus marqué que le premier avec une photographie travaillée qui icônise le super-héros et l'inclusion de la mythologie, ADN chez DC. Il y a d'ailleurs une petite référence à Jason et les Argonautes! Le montage peut toutefois manqué un peu de dynamisme sur certaines scènes prolongeant inutilement les scènes d'action. L'ensemble reste toutefois de bonne facture. A la musique, Christopher Beck livre une partition aboutie, orchestrale et épique qui pâtit néanmoins d'un thème central marquant, bémol dans l'ensemble des bandes musicales de Beck. 

Thématique : un héros légitime [spoilers]

Le film choisit de traiter habilement de la question de la légitimité, question logique et appropriée étant donné l'histoire de ce super-héros. La légitimité est traitée à deux niveaux. La première dimension est le prolongement du premier film à savoir trouver sa famille légitime. Si le héros avait résolu en partie cette question dans le premier opus, ce film conforte la légitimité de la famille d'adoption de Billy Batson. La confirmation se trouve dans le fait qu'il appelle sa mère d'adoption Maman (élément primordial alors que la mère biologique a été défaillante) et se traduit par le sacrifice du Super-héros pour sauver sa famille. Les deux films Shazam sont assez audacieux en ce sens puisqu'ils affirment que la notion de famille n'est pas liée à une question de sang. La deuxième dimension de la question de la légitimité se situe au niveau du syndrome de l'imposteur ; syndrome tout à fait pertinent ici alors que ces super-héros sont encore des enfants. La film souligne que la grande sagesse n'est pas nécessairement de tout savoir mais l'humilité et la remise en cause. Billy Batson est digne de son pouvoir car il doute et se laisse guider par sa sensibilité (protéger sa famille). Nous pourrions émettre un bémol dans le sens où la sensibilité seule ne recouvre pas complètement l'éthique mais le film spécifie que l'Homme parfait n'existe pas et en ce sens Billy Batson est probablement un bon choix du fait de ses caractéristiques. Le film est par ailleurs assez optimiste car il affirme que tout individu peut être méritant en cherchant le meilleur en chacun d'entres nous. Si la narration et l'action noient légèrement le propos, il n'en reste pas moins une thématique pertinente et bien traitée.

En définitive, Shazam : la Rage des Dieux tient ses promesses dans le prolongement du premier épisode. Plus impressionnant visuellement, il est un bon film de divertissement avec cette fois-ci un caméo abouti! 

******